(Tournai, 1399/1400 – Bruxelles, 1464)

Officínæ ópera, exémpla, imitatiónes

Œuvres d’atelier, copies, imitations

1°) Rogier van der Weyden (atelier), Christus surrectus apparens Virgini - FR. Le Christ ressuscité apparaissant à la Vierge, c. 1435-1450, plume en brun sur une ébauche à la craie noire, légèrement rehaussée d’un lavis à la craie rouge, 243 × 170 mm, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts.

Au verso : croquis d’une Vierge à l’Enfant ou d’un Christ ressuscité à la craie noire ; filigrane : tête de bœuf (voir le commentaire ci-dessous).

En haut, à droite du centre, un « R » à la plume en brun ; dans le coin inférieur gauche, la marque du collectionneur Jean Masson.

2°) Rogier van der Weyden (atelier), Sanctus Spiritus descendens in Virginem et Apostolis - FR. Le Saint-Esprit descendant sur la Vierge et les apôtres, c. 1435-1450), Berlin, Staatliche museen zu Berlin, Fupfsterstichkabinett.

Au verso : dans le coin inférieur gauche, le chiffre 29 à la plume et la marque de collection ( ?) MWR, non identifiée. Aucun filigrane visible.

Plume en brun sur une ébauche à la craie noire, sur papier au départ teint en rouge, 267/269 × 178/172 mm ; collé en plein. En haut, sous la fenêtre, un « R » à la plume en brun ; dans le coin inférieur gauche, « Royal » au crayon.

« Ces deux dessins vont probablement de pair, vu leurs affinités de style, de format et de thématique.Ils représentent des scènes qui, traditionnellement, ornent les retables dédiés à la vie de la Vierge. On a retrouvé deux tableaux d’un épigone de Rogier van der Weyden, qui traitent des mêmes sujets et qui, sans doute, faisaient partie d’un tel retable. »

In Rogier van der Weyden, 1400/1464, Maître des Passions, 2009.

L’image du bœuf en filigrane a probablement un rapport avec les peintures des Temps antiques que Rogier a reproduites dans ses œuvres. Si c’est bien vrai, il montre que le Seigneur Jésus et/ou la Vierge Marie sont représentés par des bêtes à cornes dans les prophéties en peinture des Temps antiques et que, dans la Sainte Bible aussi, ils sont représentés par des bêtes à cornes ou par une corne seule. Voici quelques exemples :

1°) Le bélier offert en sacrifice à la place d’Isaac (Gn 22, 13).

2°) Les cornes de Moïse (Ex 34, 29-35).

3°) Les bénédictions de Moïse (Dt 33, 17).

4°) Le cantique d’Anne (1 S 2, 1).

5°) Le cantique de David (2 S 22, 3 cm ; Ps 17, 3).

6°) Le Cantique des cantiques (l’Époux : II, 9.17 ; VIII, 14 ; l’Épouse : IV, 1 ; VI, 4 ; VII, 3).

7°) Le cantique de Zacharie (Lc I, 69).

Pietà, Drongen.
Rogier van der Weyden (officina (?) vel circum), Piéta, 1448, oleo in tympanum, 91 × 52,5 cm, Drongen (Tronchiennes), België, Oude Abdij van Drongen (Abbaye de Tronchiennes) Au verso, inscription : « Dese tafele heeft doen maken vrouwe / lijsbeth tsconinx abdisse des cloesters / van Vorst Int iaer ons He[re]n / dusent vier hondert achte en[de] veertich / bidt voer huer ziele ». Traduction : « Ce tableau a été fait à la demande de dame Lijsbeth Tsconinx, abbesse du couvent de Forest (1), en l’an mille cent quarante-huit de notre Seigneur / priez pour son âme. » (1) Abbesse du couvent des bénédictines de Forest de 1431 à 1458.

La Vierge Marie est une amoureuse. Avec un mélange de peine et de confiance, de patience et d’impatience, Elle attend et réclame que son Amant se réveille. Remarquez la trace de sang au niveau du sexe séparée de celle du côté alors qu’elle est toujours jointe chez Rogier van der Weyden. Il semble bien qu’elles étaient jointes à l’origine et qu’une partie a disparu ou a été enlevée volontairement car il reste une trace claire entre des deux traces rouges.

Rogier suggère seulement ce que cette image (modifiée ?) montre sans détour : le jaillissement de Sang et de l’eau du côté du Seigneur Jésus est l’éjaculation de Dieu.

Ioan. XIX « 33 Ad Jesum autem cum venissent, ut viderunt eum jam mortuum, non fregerunt ejus crura, 34 sed unus militum lancea latus ejus aperuit, et continuo exivit sanguis et aqua. »

« 33. Mais lorsqu’ils vinrent à Jésus, et qu’ils le virent déjà mort, ils ne rompirent point les jambes ; 34. Seulement un des soldats ouvrit son côté avec une lance, et aussitôt il en sortit du sang et de l’eau. »

Edelheeretriptiek, 1443, Leuven.
Secúndum Rogier van der Weyden, Tríptycha Edelheer NL. Edelheeretriptiek, Unum de týmpanis exterióribus, ópere clauso : Thronus grátiæ, 1443. Loc. Leuven, Sint-Pieterskerk — FR. Louvain, Saint-Pierre. — Wikipedia EN - NL. — Cité par Leo Steinberg, La sexualité du Christ, etc., fig. 122. — Vide étiam collectórium « Relígio ».

Barthélemy van Eyck, Sancta Familia - Fr. La Sainte Famille, Le Puy-en-Velay, cathédrale.

Le peintre de Girart de Roussillon
Le peintre de Girart de Roussillon, d’après Rogier van der Weyden, Virgo cum Infanto circumdata a Sancto Joanne Baptista, Sancto Joanne Evangelista et quodam Sancto episcopo - FR. Vierge à l’Enfant entourée de saint Jean-Baptiste, saint Jean l’Évangéliste et d’un saint évêque - verso : Virgo cum Infanto, c. 1445-1450, plume à l’encre brun-gris sur une ébauche à la craie noire, 173 × 234 mm, Stockholm, Nationalmuseum.

Alia ópera

Autres œuvres

Delineátio

Rogier van der Weyden officina, Virginis caput, c. 1455-1464, argenteo acumine in alba parata carta, 12,8 × 10,9 cm, Paris, Musée du Louvre.

Officína Rogier van der Weyden, Deplorátio FR Le Christ porté au Tombeau, Paris, musée du Louvre. INV 20666, Recto.

Natívitas

Virgo cum infánte

Officína Rogier van der Weyden, Virgo cum infánte, 1460/65, Chicago, The Art Institute, Inv. 1933.1052. Oleo in týmpano, 38.4×28.3 cm.

Secúndum Rogier van der Weyden, Virgo cum infánte, ante 1494, Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, N° 330. Quérceum týmpanum, 56,6×35,6 cm.

Secútor Rogier van der Weyden, Virgo cum infánte, XV s., Paris, Louvre, MNR 13.

Secútor Rogier van der Weyden, Batávia, Virgo cum infánte et papiliónis, 1470-75, Saint Louis, Art Museum, Inv. 155:1971. Oleo in týmpano, 60×41,6 cm.

Secútor Rogier van der Weyden, Virgo cum infánte, Coll. priv.

Salvátor Mundi

Anónymus germánus, Oberrheinisch (FR Rhin supérieur), secúndum Rogier van der Weyden (?), Christus benedícens DE Segnender Christus, 1480/90, Wien, Kunsthistorisches Museum, Inv. Nr. Gemäldegalerie, 5703. Bois de hêtre blanc, 36×26,5 cm, dimensions du cadre : 48×39×4,5 cm

Pássio

Dreux Budé magíster, fortásse André d'Ypres († 1450), Crucifíxio, ante 1450, Los Angeles, Getty Center, Inv. 79.PB.177. 486×711 mm.

Effígies

Rogier van der Weyden officína, Isabella Lusitániæ effígies, c. 1450, Los Angeles, Getty Center, Inv. 78.PB.3. Oleo in týmpanum, 46×37,1 cm.

Muséi

Museo del Prado

Secútor Rogier van der Weyden, Crucifíxio, c. 1510, Madrid, Museo del Prado, Inv. P001886. Oleo in týmpano, 47×31 cm.

Officína Rogier van der Weyden, Pietà, 1440-1450, Madrid, Museo del Prado, Inv. P002540. Oleo in týmpano, 46,8×34,5 cm.

Detroit Institute of Arts

Secútor Rogier van der Weyden, Descénsio crucis EN The Descent from the Cross, XV s., Detroit, Institute of Arts, Inv. 25.37. Oleo in týmpano panel, Sine quadráto : 50,2×31 cm.

Secútor Rogier van der Weyden, Sanctus Hierónymus in erémo EN Saint Jerome in the Desert, inter 1450 et 1465, Detroit, Institute of Arts, Inv. 46.359. Oleo in quérceo týmpano, Sine quadráto : 30,8×25,2 cm.

Officínæ ópera, exémpla, imitatiónes

Máxime mirabília ópera

Christus surréctus appárens Vírgini.

Pietà, Drongen.

Edelheeretriptiek, 1443, Leuven.

Copies possibles de la Sacra conversazione

Le peintre de Girart de Roussillon